太田裕美　『君と歩いた青春』　彼女は木綿のハンカチーフを持ち続けていたのでしょうか…　　

「太田裕美」さんのデビュー曲が『雨だれ』だと知らされ、やはり彼女の原点にして素晴らしい曲なので、今回はこれにしよう

デビューより13曲連続で作詞は「松本隆」さん、作曲もほとんどが「筒美京平」さん、もう名曲しか残りません

そう心に決めたのもつかぬ間、何度か聴いていると『青空の翳（かげ）り』という曲が急浮上しました

聴いてみると、バラード調のまさに隠れた名曲という感じです

何と言っても、作詞者が今までの流れを破っての「来生えつこ」さん、やっぱりこちらにしよう（あまり有名じゃなさそうだし…）

・・・しかし私は聞いてはいけない曲を再び聴いてしまったのでした

メジャー曲（微妙ですが）は何となく避けていたのですが『君と歩いた青春』です

この曲への思い入れが、今までの構想を、いとも簡単に根底からひっくり返してしまったのでした

君と歩いた青春　昭和56年（1981年）

作詞・作曲：伊勢正三　編曲：萩田光雄

「風」のオリジナルですが、当時聞いた覚えがあるのは「太田裕美」さんです

彼女はどうして男歌を歌っても、こんなにもピッタリとはまるのでしょう

「萩田光雄」さんの編曲は、イントロから一気に郷愁を高めてくれます

君が　どうしても　帰ると　言うのなら　もう止めはしないけど

若い二人に何があったのかは分かりませんが、「君」はひとり田舎へと帰っていきます

いつもグループで行動していた彼らたちでした

ある日一人の女性が加わり、やがてこの二人だけが都会で暮らし始めたのですが・・・

彼女が去った部屋に一人取り残された「ぼく」の回想が始まるのでした

「後悔」とはいえないまでも、どうしようもない「心残り感」を、昔の思い出や郷愁を織り交ぜて、「伊勢正三」さんは昭和史に残る傑作を私たちに魅せてくれます

1番では「～なはずだから」とか「～してみたら」と結構気にかけます（正直、いらぬお世話かなと思ったりもしました）

普通の女性なら、「今さら何？、ほっといて！」って思いそうですが、何となくこの彼女は、素直に受け入れている、そんな情景が浮かびます

でも私は、2番以降の歌詞から徐々に彼のほうへと前のめりになっていきます

けんか早い　やつもいた　涙もろいやつも　いた

みんな君のことが　すきだったん　だよ

”みんないいやつばかりさ　ぼくとは　ちがうさ”と1番の最後にポツリと呟いています

決して自分勝手な、ただのモテ男なんかじゃなく、彼女を含め仲間のことが大好きなのです

本当は　あいつらと　約束したんだ　抜けがけは　しないとね

たとえば男5人いたら、下から2番目ぐらいにモテない私は、ちょっと許せない思いが正直あります

でも現実とはこういうものと、冷静に受け止めることが出来始めたのはいつごろからでしょうか

それは自分の自信のなさ、不甲斐（ふがい）なさを隠すための言い訳だったことに気づかないままに・・・

○○当たりさ　ぼくは　だけど　ほんとさ　愛して　いたんだ

このあたりから、主人公の一生懸命な生き方が伝わって来はじめるのです

「太田裕美」さんシングルバージョン（再レコーディング）では、「○○当たりさぼくは…」のところをかなり強調されておられます

逆に、アルバム『12ページの詩集』（1976年）では気持ちをぐっと抑え、切々と語るように歌われ、とても気に入っています

この男の人の優しさが、「太田裕美」さんの声の優しさにぴったりと重なります

何で男歌が似合うのかとの疑問が、このアルバムバージョンを聴いていて少し分かった気がするのです

彼女の稀有（けう）な声は、どこまでも心地よく誰もが癒（いや）されることでしょう

デビューされて早45～6年が過ぎようとしていますが、いまだに彼女に匹敵するような声は、私には届いていません

「太田裕美」さんと同じ時代を歩けたことに、心より感謝したいと思います

きれいな　夕焼け雲を　憶えているかい

君と　初めて　出逢ったのは　ぼくが一番　最初だったね

この歌詞のところで、遠い昔出逢ったある人がチラッと浮かぶことがあります（青春です）

「若さ」というものが誰しも持っている、「勢いと不安定さ」

このあたりまでくると、主人公のことがどんどん好きになっていく自分がいます

「おまえも辛いんだよなぁ」と声を掛けたくなるのです

君と　歩いた青春が　幕を　閉じた

もう冷静ではいられない自分がいます

「君はじゅうぶん頑張ったんだよ」と肩を叩いてあげたい

君はなぜ　男に生まれて　こなかったのか

この言葉が聞きたくて、何度この作品を聴いてきたことでしょう

最後のこのセリフは、充分過ぎるほどの余韻をもって、私の心に残り続けるのです

この彼女はずっと「木綿のハンカチーフ」を持ち続けているような、昭和の女性だったのかもしれません

エンディングが流れる中、いつも私は同じ体験をしています

先ほどまではチラッと浮かんでいただけのあの人が、はっきりと「あの笑顔」を私に向けてくれているのです（幻覚です）（夢・まぼろしさえ、愛しく感じてしまいます）

『君と歩いた青春』

あの人とは一緒に歩くことはできませんでしたが、これからもこの歌を大切に胸に抱き、歩き続けることになるでしょう。

P.S.

「伊勢正三」さんの代表曲言えばやはり『なごり雪』でしょうか（同じ「イルカ」さんの『雨の物語』も大好きな曲の一つです）

そしてこの『なごり雪』には別バージョン? があったのです（伊勢さんもコンサートで歌われていたようです）

「嘉門達夫」さん、『替え歌メドレー』や『あったらこわいセレナーデ』（この曲は、作曲家としても渾身の一撃でしょう）等のオリジナル曲のほか、この歌『なごり寿司』、フルコーラスで替え歌にされています

なごり寿司

作詞：嘉門達夫

寿司を待つ君の横で僕は　値段を気にしてる

季節はずれのブリが　光ってる

嘉門さん、あなたはやはり天才でした

東京で食う寿司は銀座が　最高ねと　刺身盛り食べて君が　つぶやく

この後も下心あるオヤジとやり手のおねえさまのバトルは必見？ですので、ぜひ聞いてみてください

君が去った　カウンターに残り　むらさきにとけた　わさび見ていた・・・

この「哀愁」・「なごり感」、原曲『なごり雪』に勝るとも劣りません

こちらも、昭和の名「替え歌フル」として後世に残ることでしょう

「名残惜しい」と「未練」との違いは、気持ちの尾を引く時間の違いらしいです

あるひとときの名残惜しさと、ずっと引きずり続ける未練

「あの人」への想いに、いつまでも未練を残していても前へは進めません

「名残」の語源は「波残り」とも言われています

波が打ち寄せた後に残る素敵な貝殻のように、また新しい人生がきっと待っているはずだから・・・

了

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四畳半フォーク　南こうせつとかぐや姫　三部作　昭和48年　昭和49年