70年代　演歌

「雪に埋もれた　番屋の隅で　わたしゃ　夜通し　飯を炊く」 このフレーズを歌う時の「北原ミレイ」さんが、カッコいいやら、投げやりっぽいやらで、好きすぎます

さわやかで、テンポよい曲調です 水前寺さんの、勢いのある、しかも筋の通った生き方そのもののような歌でした。 昭和の名ドラマが蘇ります。

哀愁を帯びた声、声量、高音の伸び、儚（はかな）げな表情、もう何も言うことはありません 「アジアの歌姫」は、私の心の中で、いつまでも両手を広げて　歩きつづけているのです。

昭和の演歌は、ドラマ性に富み、3番まであるのが魅力の一つです ”誰にわかってほしくはないが・・・” いい詩だねぇ～、いい響きだねぇ～、男だねぇ～

最後に一曲だけ生で聴けるとしたら・・・ 美空ひばりさんを知らない私は、やはり」『越冬つばめ』 歌唱は、昭和59年～昭和61年の「森昌子」さんでお願いします

女の意地　昭和40年 サックスの嘆きとともに、「女の意地」を哀しく伝えながらも、ゆっくりと流れていきます。 「初めての街で」まさか、「菊正宗」のCMソングを歌われていた人とは驚きです。好きにならない選択肢はありません。 初めての街で　昭和54年（1979年） シンプルで奥深い曲調に6番まで歌詞をつけました

尺八のイントロの音色を聴いているだけで癒（いや）され、かすれ具合・こぶしの技に痺（しび）れます ”汐のにおいが　肌身に　しみた　そんな　あやじが　いとおしい” 日々成長していく子供らの親となり、こんな風に慕（した）われるおやじになりたいと普通に思いました

昭和演歌というよりも、フォークソングの色合いが混じります。 「ともしび」は命のあかしそのものだったのです。 このあかしが消えそうだと告げられ、そこから彼女の苦しみが始まるのです。 2曲とも演歌というには違和感が残り、フォークソングのテイストが入り交じった作品でもあり、当時も今もこの私を虜（とりこ）にし続けているのです。

昭和45年発売　　「三橋で明けて三橋で暮れる」 「三橋美智也」さんは とんでもない領域の職人技を、謙虚にそして心地よく披露されています。 昭和の歌謡界の中で、いや日本の伝統芸能の世界では、忘れてはならないアーティストなのです。

酒場での女一人の哀愁をすべて引き受けます。 「好きでお酒を　飲んじゃいないは・・・」 哀しいですねぇ ニックニューサで知った私は、「江利チエミ」さんのオリジナル曲との出会いなのです。 改めて彼女の歌い方を聴くと、深い　深すぎます　そして哀しすぎます。 気持ちの入りようがハンパないのです。 女の人が一人家に帰っても　そう、ただ暗い闇が待っているだけなのです。 愛の香りも消えた部屋には・・・

「天童よしみ」さんを遡（さかのぼ）っていたら、たまたまの「いなかっぺ大将」だったのです。 「珍島物語」なかでも私が一番に注目したのは芸術的なトランペットです。 イントロからガツンとパンチが入り、〈これでもか〉と哀愁とともに鳴り響きます。

昭和の実力者「由紀さおり」さんが歌いあげます。 最初、「やはり・・・」といきなり入ります。 そして2番のはいりが、「たぶん・・・」と続くのです。 素晴しすぎます。 今でいう　”つかみはOK"って感じでしょうか。